CRIM

Citations: The Renaissance Imitation Mass Project

Relationships

ID Observer Model Derivative Relationship type Show details
<R54> Anne Nautré <109> Susanne un jour <110> Missa Susanne un jour: Kyrie Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

Remarks: "Quotation monnayage" du sogetto de la chanson (valeurs rythmiques modifiées), traité en "fuga".

<R53> Anne Nautré <107> Susanne un jour <108> Missa Susanne un jour: Kyrie Mechanical transformation Expand

Mechanical transformation

Sounding in different voice(s): True

Melodically inverted: False

Retrograde: False

Metrically shifted: False

Transposed: False

Double or invertible counterpoint: False

Remarks: Les valeurs rythmiques du "sogetto" et "counter sogetto" ont été modifiées, mais on retrouve les intervalles caractéristiques du "contrapuntal duo": (1)/5/8/5

<R466> Anne Nautré <949> Susanne un jour <950> Missa Susanne un jour: Credo Mechanical transformation Expand

Mechanical transformation

Sounding in different voice(s): True

Melodically inverted: False

Retrograde: False

Metrically shifted: False

Transposed: False

Double or invertible counterpoint: False

Remarks: Quotation monnayage: valeurs rythmiques légèrement modifiées. Trans mech: la voix de Q dans la chanson est chanté au B dans la messe

<R368> Anne Nautré <750> Susanne un jour <751> Missa Susanne un jour: Gloria Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

Remarks: Citation aux 5 voix du matériau polyphonique de la chanson. Quelques légères modifications rythmiques à l’intérieur des voix, liées au placement du texte.

<R210> Anne Nautré <426> Susanne un jour <427> Missa Susanne un jour: Kyrie Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

Remarks: Matériau polyphonique de la chanson repris à toutes les voix dans la messe, avec répétition de la section finale dans le kyrie (cf. internal repetition)

<R469> Anne Nautré <955> Susanne un jour <956> Missa Susanne un jour: Credo Mechanical transformation Expand

Mechanical transformation

Sounding in different voice(s): False

Melodically inverted: False

Retrograde: False

Metrically shifted: True

Transposed: True

Double or invertible counterpoint: False

Remarks: Dans la chanson, le motif et son renversement sont entendus simultanément, en homorythmie ; dans la messe, ils sont décalés, car traités en fugue, et transposés.

<R178> Anne Nautré <362> Susanne un jour <363> Missa Susanne un jour: Kyrie Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: False

Reduced: False

Amplified: True

Truncated: False

New counter-subject: False

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

Remarks: Amplification de la petite fugue de la chanson: dans la messe, les trois voix supérieures sont impliquées, on a au total 8 entrées du motifs étalées sur 15 mesures. A partir de m.42, le superius reprend seul le motif à trois reprises, en guise de clausule.

<R52> Anne Nautré <105> Susanne un jour <106> Missa Susanne un jour: Kyrie Quotation Expand

Quotation

Exact: True

Monnayage: False

Remarks: Légères modifications dans le Kyrie: m.5 T, m.6 T2, m.8 T2/C, fin de T2.

<R485> Anne Nautré <987> Susanne un jour <988> Missa Susanne un jour: Credo Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: False

Reduced: False

Amplified: True

Truncated: True

New counter-subject: False

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

Remarks: Le bicinium de la chanson (SA m.50-53) est tronqué dans la messe, et amplifié rythmiquement à partir de la moitié. La voix de Q dans la chanson est passée au B dans la messe.

<R486> Anne Nautré <989> Susanne un jour <990> Missa Susanne un jour: Credo Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: True

Reduced: False

Amplified: True

Truncated: False

New counter-subject: False

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

Remarks: Transformation embellished: la voix de T est issue de la voix de Q dans la chanson mais est très ornée dans la messe. Transformation amplified: le milieu de la citation (do-sib au S, chanson m.50) est divisée par deux rythmiquement, à toutes les voix.

<R487> Anne Nautré <991> Susanne un jour <992> Missa Susanne un jour: Credo Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

<R455> Anne Nautré <926> Susanne un jour <927> Missa Susanne un jour: Credo Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

Remarks: La valeur rythmique de la première note est inégale dans les entrées de la chanson, mais égale dans les entrées du Credo.

<R483> Anne Nautré <983> Susanne un jour <984> Missa Susanne un jour: Credo Mechanical transformation Expand

Mechanical transformation

Sounding in different voice(s): True

Melodically inverted: False

Retrograde: False

Metrically shifted: False

Transposed: False

Double or invertible counterpoint: True

<R250> Anne Nautré <510> Susanne un jour <511> Missa Susanne un jour: Gloria Quotation Expand

Quotation

Exact: False

Monnayage: True

<R458> Anne Nautré <932> Susanne un jour <933> Missa Susanne un jour: Credo Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: False

Reduced: False

Amplified: True

Truncated: True

New counter-subject: False

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

Remarks: Le Nim de la chanson (deux couples) est présenté une troisième fois dans la messe : sujet au tenor (troisième entrée de la fugue), contre-sujet tronqué au bassus.

<R293> Anne Nautré <597> Susanne un jour <598> Missa Susanne un jour: Gloria Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: False

Reduced: False

Amplified: False

Truncated: False

New counter-subject: True

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

Remarks: Comme nous l'avons dit dans l'observation précédente, le duo SA de la chanson m.50-53 est repris trois fois dans la messe, à partir de m.94. Les deuxième et troisième fois, ce duo est accompagné par le nouveau "contresujet" sélectionné, la première fois en duo, BT2, la deuxième fois à T seul. Ce new countersubject remplace la voix de T2 à la première exposition du duo m.94, qui elle reprend exactement la chanson.

<R267> Anne Nautré <544> Susanne un jour <545> Missa Susanne un jour: Gloria Quotation Expand

Quotation

Exact: True

Monnayage: False

Remarks: Quotation exact: première présentation du module dans la messe, m.94-97. Transformation amplified: le module de la chanson est entendu trois fois dans la messe. Transformation truncated: la voix de Q qui accompagne le duo dans la chanson, n'est pas présent dans les deuxième et troisième expositions du module dans la messe.

<R459> Anne Nautré <934> Susanne un jour <935> Missa Susanne un jour: Credo Non-mechanical transformation Expand

Non-mechanical transformation

Embellished: True

Reduced: False

Amplified: False

Truncated: False

New counter-subject: False

Old counter-subject shifted: False

Old counter-subject transposed: False

New combination: False

<R388> Anne Nautré <790> Susanne un jour <791> Missa Susanne un jour: Gloria Omission Expand

Omission

Remarks: Transformation truncated: concerne le sogetto à S, qui dans la messe s'arrête sur le la avec le motif d'imitation (see assertion) et ne fait pas entendre la fin du motif de la chanson, ré-ré-sib (m.30-31). La fuga sur le motif rythmique peut être considéré comme un new material car il n'est pas issu de la chanson.Ce new material sert de jonction entre les deux citations polyphoniques "elle leur dit" et "de ce corps mien", et se dissout dans cette seconde citation. La relationship omission semble pertinente car le compositeur évacue clairement le passage "par deloyauté" pour le remplacer par la fuga.

<R174> Anne Nautré <354> Susanne un jour <355> Missa Susanne un jour: Kyrie Quotation Expand

Quotation

Exact: True

Monnayage: False

Remarks: Dans l'ensemble, citation exacte de la section contrapuntique. Quelques légères modifications dans la messe: T2 m.8, 21-22, C m.21. Arrivée à la cadence modifiée à toutes les voix.